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《沁园春长沙》的写作背景是作者***在从韶山去广州主持农民运动讲习所的途中途经长沙重游橘子洲时所作。此时正值第一次国共合作的大革命时期,作者面对湘江上美丽动人的秋景,联想起当时的社会形势,写下了这首词。《沁园春长沙》这首词作于1925年12月。当时革命运动正蓬勃发展。
沁园春·长沙写作背景2历史角度在中国的诗史上,第一个大量描绘自然美,并把对自然美的描绘和对国家和人民的命运的关切结合起来的诗人是屈原。这是中国古典诗歌的一个优良传统。***的诗词继承了这个优良传统。
《沁园春·长沙》是近代诗人***所写的一首词。该词通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆,抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任,蔑视反动统治者,改造旧中国的豪情壮志。全词在片语之间,融情入理,情景交融。
至于仄韵体,南唐李煜时期开始流行,如《摊破浣溪沙》(又名《山花子》)则在上下片各增三个字,但韵脚位置保持不变。此调音乐明快,句式规整,易于吟唱,深受婉约和豪放词风诗人喜爱,另有《小庭花》、《减字浣溪沙》等二十多个变体。
《浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作五首》这组词,文风朴实无华,格调清新,不追求华丽辞藻,不借助生僻典故,而是以诗的句法入词,突破了传统词作的“词为艳科”限制,为农村题材词的发展开辟了新的文风。
潭在城东二十里,常与泗水增减,清浊相应」:元延祐本作「徐门石潭谢雨,道上作五首。潭在城东二十里,常与泗水增减,清浊相应」。明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本作「徐门石潭谢雨,道上作五首」。刘尚荣按:「疑『潭在城东二十里,常与泗水增减,清浊相应』十七字为傅注而误入词叙也。
元宗尝作﹝浣溪沙﹞词二阕,手写赐感化。』此﹝浣溪沙﹞一调创于五代南唐中主。所谓﹝摊破浣溪沙﹞者,即就原调结构破一句为两句,增七字为十字。后人以李璟本首细雨、小楼一联脍炙人口,因名之为﹝南唐浣溪沙﹞。而本调沙字意当为纱;或又作﹝浣纱溪﹞,则应作为纱,然相沿既久已不可考。本调别名﹝山花子﹞。
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